Предлагаю в этой ветке вспоминать ушедших великих людей в годовщины их смерти или юбилейные даты со дня их рождения. Давайте делиться интересными фактами из их жизни, всем, что с связано с памятью о них и, конечно же, своим отношением к ним. Решила дать название ветке одноименное с передачей Л.Филатова - по-моему, лучше и не придумаешь.Есть такое выражение, что люди живы до тех пор, пока о них помнят. Давайте вспоминать и помнить о них.
//
Кому-то - прелесть, Кому-то - чудо,
Кому - змея гремучая…
Кому-то в радость, Кому-то в худо,
Кого-то - просто мучаю...:-)
Сегодня день Памяти Владимира Высоцкого. На канале НТВ много док.фильмов о нем и, конечно же, культовый не стареющий "Место встречи изменить нельзя"...
//
Кому-то - прелесть, Кому-то - чудо,
Кому - змея гремучая…
Кому-то в радость, Кому-то в худо,
Кого-то - просто мучаю...:-)
Родился Василий Макарович Шукшин - 25 июля 1929 в крестьянской семье. Отец его, Макар Леонтьевич Шукшин (1912—-1933) был арестован и расстрелян в 1933 году, во время коллективизации. Мать, Мария Сергеевна (в девичестве Попова) (1909 - 17 января 1979) взяла на себя все заботы о семье. Во втором браке - Куксина. Несмотря на все трудности, она дожила до глубокой старости. Сестра - Наталья Макаровна Шукшина (16 ноября 1931 - 10 июля 2005).
В 1943 Шукшин оканчивает 7 классов школы в селе Сростки и поступает в Бийский автомобильный техникум. Учится там два с половиной года, однако техникум не заканчивает. Вместо этого в 1945 идёт работать в колхоз в селе Сростки. Но и в колхозе работает он недолго: в 1946 Шукшин покидает родное село. В 1947—1949 году Шукшин работает слесарем на нескольких предприятиях треста Союзпроммеханизация: на турбинном заводе в Калуге, на тракторном заводе во Владимире.
В 1949 году Шукшина призвали служить в Военно-Морской флот. Сперва он матрос на Балтийском флоте, потом радист на Черноморском. В 1953 году его демобилизуют со флота из-за обнаружившейся язвы желудка, и он возвращается в село Сростки.
В родном селе Василий Макарович сдает экстерном экзамен на аттестат зрелости в сросткинской средней школе № 32. Идёт работать учителем русского языка и словесности в Сросткинской школе сельской молодёжи. Некоторое время был директором этой школы.
В 1954 году Шукшин поступает на режиссёрское отделение ВГИКа, заканчивает его в 1960 году. (мастерская Ромма)
В 1956 году состоялся дебют Шукшина в кино: в фильме С. Герасимова "Тихий Дон" (вторая серия) он сыграл в крошечном эпизоде - изобразил выглядывающего из-за плетня матроса. С этого матроса и началась кинематографическая судьба Шукшина-актёра.
Во время учёбы во ВГИКе в 1958 году Шукшин снялся в первой своей главной роли в фильме М. Хуциева "Два Фёдора" и опубликовал свой первый рассказ "Двое на телеге" в журнале "Смена". В своей дипломной работе "Из Лебяжьего сообщают", Шукшин выступил, как сценарист, режиссёр и исполнитель главной роли.
Первая книга Шукшина — "Сельские жители" вышла в 1963 году в издательстве "Молодая гвардия". В этом же году он начинает работать режиссёром на киностудии имени Горького. Снимает по своему сценарию фильм "Живёт такой парень". Фильм вышел на экран в 1964 году и сразу же привлёк внимание зрителей и критики.
В 1965-м году Шукшин начал писать киносценарий о восстании под предводительством Степана Разина, но не получил одобрения Госкомкино СССР. Впоследствии сценарий был переработан в роман "Я пришёл дать вам волю".
В 1969 году за заслуги в области советской кинематографии удостоен звания заслуженного деятеля искусств РСФСР.
Многие годы Василий Макарович совмещал работу над фильмами с писательской деятельностью. Писал он от руки в толстую тетрадь и обычно по ночам.
В 1973-1974 годы стали очень плодотворными для Шукшина. Вышел на экраны его фильм Калина красная, получивший первый приз ВКФ. Опубликован новый сборник рассказов "Характеры". На сцене Большого драматического театра готовилась постановка пьесы "Энергичные люди" - режиссёром Товстоноговым. В 1974 Шукшин принял приглашение сниматься в новом фильме Сергея Бондарчука. Но Василия Шукшина уже давно мучили приступы язвы желудка, которые преследовали его ещё с молодости и усугублялись пристрастием к спиртному. [1]
2 октября 1974 года Василий Макарович Шукшин скоропостижно скончался в период съёмок фильма "Они сражались за Родину", на теплоходе "Дунай". Первым обнаружил его близкий друг Георгий Бурков.
Похоронен в г. Москве на Новодевичьем кладбище. Именем Шукшина названы улица и Театр Драмы в Барнауле.
//
Кому-то - прелесть, Кому-то - чудо,
Кому - змея гремучая…
Кому-то в радость, Кому-то в худо,
Кого-то - просто мучаю...:-)
Сегодня - день рождения у "всесоюзной киномамы", как ее называли в народе, ЛЮБОВИ СЕРГЕЕВНЫ СОКОЛОВОЙ
Родилась 31 июля 1921 года в Иваново-Вознесенске.
Будучи студенткой Ленинградского педагогического института, Соколова поступила зимой 1940 года в киноактерскую школу при студии "Ленфильм".
А когда началась Отечественная война, когда враги все ближе подходили к городу Ленина, Люба пошла на завод слесарем по обработке деталей к двигателям самолетов.
Работала на эвакопункте. Ухаживала за больными, за ранеными.
Окончила Всесоюзный государственный институт кинематографии (1946, мастерская Бориса Бибикова и Ольги Пыжовой).
В 1951-1956 годах — актриса Драматического театра Группы советских войск в Германии (Потсдам), в 1946-1951 годах и с 1956 года — актриса Театра-студии киноактёра.
В кино Любовь Соколова дебютировала в 1948 году в роли простой деревенской женщины Варвары в фильме «Повесть о настоящем человеке». Дебют молодой актрисы не прошёл незамеченным. У неё появились многочисленные поклонники, одно за другим последовали новые предложения: «Тихий Дон», «Сережа», «Далеко от Москвы», «Преступление и наказание», «Я шагаю по Москве», «Тридцать три», «Ирония судьбы...». Но и тогда, в начале 1950–х, никому ещё не приходило в голову, что Соколовой суждено будет стать самой снимающейся актрисой советского и мирового кинематографа.
В 1990 году Любовь Сергеевна Соколова стала народной артисткой СССР. Она награждена многими медалями, в том числе «За отвагу» и «За трудовую доблесть». Также Соколова была занесена в Книгу рекордов Гиннеса как самая снимающаяся актриса (снялась в 389 фильмах).
Ушла из жизни в ночь на 6 июня 2001 года в московской квартире, не дожив полутора месяцев до своего 80-летия.
Самое обидное, что она могла бы еще жить и жить. Как нам удалось узнать, ей была необходима операция коронарного шунтирования. Народная артистка обратилась в соответствующее медицинское учреждение, где ей предложили помочь по коммерческим ценам. Таких денег у нее не было, и она не стала ни у кого просить скидок. Махнула рукой: «Ладно, сколько проживу без шунтирования, столько и будет хорошо».
Похоронена актриса 9 июня на Кунцевском кладбище рядом с могилой сына — Николая Данелия (1959-1985), участок № 10.
//
Neither give cherries to pigs nor advice to a fool.
Сегодняшний день очень богат на дни рождения известных талантливых людей.
31 июля родились:
1768 — Прасковья Ивановна Жемчугова (настоящая фамилия Ковалёва) (ум. 1803), российская актриса, певица (сопрано). До 1798 года крепостная графа Н. П. Шереметева.
1906 — Вера Петровна Марецкая (ум. 1978), народная артистка СССР, Герой Социалистического Труда («Она защищает Родину», «Сельская учительница»).
1914 — Луи Де Фюнес (Louis Germain David de Funès de Galarza) (ум. 1983), французский киноактёр, режиссёр и продюсер испанского происхождения.
1930 — Юрий Белов (ум. 1991), актёр театра и кино («Карнавальная ночь», «Весна на Заречной улице», «Гусарская баллада»).
Из ныне здравствующих:
1930 — Олег Попов, артист цирка, клоун
1937 — Эдита Пьеха, российская советская певица польского происхождения
1944 — Джеральдина Чаплин (Geraldine Chaplin), американская киноактриса, дочь Чарли Чаплина
1945 — Леонид Якубович, российский актёр, телевизионный ведущий.
1964 — C.C.Catch (настоящее имя Каролина Мюллер) (C. C. Catch — Caroline Catherine Müller), немецко-голландская поп-певица.
1965 — Джоан Кэтлин Роулинг (Joanne Kathleen Rowling), английская писательница, автор книг о Гарри Поттере. Интересно, что дата рождения героя её книг тоже 31 июля.
//
Neither give cherries to pigs nor advice to a fool.
»V.M., 9 августа 2010, 00:19 (Отредактировано 9 августа 2010 в 00:21)
Онтология сложной культуры (rutower) пишет в history_of_art
@ 2010-08-03 09:17:00
120 лет гению русского авангарда
Константин Мельников в своём доме, 1929г., фото А.Родченко
3 августа исполнилось 120 лет со дня рождения Константина Степановича Мельникова - самого известного в мире русского архитектора. Его наследие изучают в крупнейших архитектурных вузах мира, но в России шедевры архитектуры построенные Константином Мельниковым - Дом Мельникова и Клуб Русакова в Москве - медленно разрушаются и не имеют достойной защиты со стороны Государства. Некомпетентность и безответственное бездействие российских властей в отношении гениального наследия Константина Мельникова вызывают возмущение мировой архитектурной общественности.
3 августа 1990 года столетие одного из величайших архитекторов XX века ЮНЕСКО отметило тем, что объявило 1990-й Годом Константина Мельникова. Но спустя 20 лет ни одна его постройка так и не вошла в Список Всемирного наследия, а в России ни одна из них даже не признана памятником федерального значения. В том, что сегодня происходит с наследием классика русского авангарда, разбиралась обозреватель "Недели" Ирина Мак .
Выдающимся архитектором современности Константин Мельников был признан еще в конце 1920-х, после того как в 1925 году показал на Международной выставке современных декоративных и промышленных искусств в Париже свой павильон. Его здания вошли во все мировые учебники и стали единственным беспроигрышным символом советской архитектуры за границей. В том числе знаменитый дом в Кривоарбатском переулке, который архитектор построил для себя. Этот дом чудом уцелел до наших дней, но медленно разрушается из-за многолетнего отсутствия достойного ремонта (научной реставрации), низкого статуса Государственной защиты и конфликта интересов собственников наследия Константина Мельникова.
Дом Мельникова в Кривоарбатском переулке
Идею сделать в здании музей - свой и сына Виктора, превосходного художника, озвучил сам Мельников. Архитектор пытался передать дом государству, с тем чтобы сын смог в нем жить. Власти предложением не заинтересовались. Дом остался в руках семьи, и благодаря этому мы имеем сегодня памятник такой исключительной подлинности и сохранности.
- Папа тридцать с лишним лет хранил все это, не продал ни одной дедовой работы. Говорил, что это нам не принадлежит: наша доля - сохранить дом для России, - говорит Екатерина Каринская, внучка архитектора, дочь его сына Виктора. - Он все завещал государству, с условием, что здесь будет музей отца и сына Мельниковых.
Виктор Константинович действительно сохранил все, вплоть до керамических патронов в светильниках и мебели, купленной отцом в 1920-х годах у американца, покидавшего Москву. Но изменился ландшафт вокруг, и это угрожает памятнику.
В 1920-х из окошка на втором этаже была видна церковь Николы Плотника, а когда церковь сломали - Поляковский дом с "Диетой". Сегодня вид заслоняет новый дом - один из двух гигантов, выросших по соседству. Семи- и восьмиметровой глубины подземные гаражи под ними нарушили гидрогеологию почвы. Дом стал проседать. А несколько лет назад за "спиной" дома Мельникова на Арбате вместо снесенных домов 39 и 41 собрались строить торговый центр с 15-метровой подземной парковкой. Согласовали и маршрут движения грузовиков - по Кривоарбатскому переулку...
Тогда борьбу с властями за отмену решения о строительстве начал и выиграл Сергей Гордеев - сенатор от Перми и основатель фонда "Русский авангард", в 2006-м купивший у внука архитектора Алексея Ильганаева его долю наследства - половину дома. Сенатор же заказал и оплатил инженерно-геологическое исследование территории с целью доказать, что на этом месте ничего нового строить нельзя. Но решение о строительстве лишь приостановлено. И обеспокоенные жители соседних домов получили в мэрии неутешительные обещания, что строительство планируется в согласованных габаритах.
И музей так до сих пор не создан: потомки и владельцы не могут договориться о его статусе и содержании. Сенатор, говоря о будущем дома, имеет в виду современный интерактивный музей, в котором предметом рассмотрения и охраны будет сам дом Мельникова. А внучка архитектора Екатерина Каринская представляет себе государственный дом-музей деда и отца. И не очень верит в альтруизм оппонента.
- Вопрос один: на каких условиях Гордеев готов передать государству приобретенную им половину дома? - спрашивает Каринская. - Потому что дом неделим. Сенатор говорит, что хочет сделать музей. Замечательно. Но музей вместе с архивом архитектора должен быть собственностью государства. Если сенатор передаст свою часть государству, я сделаю то же. Хотя само государство для сохранности дома ничего не предпринимает. Москомнаследие ведет себя так, как будто дома не существует.
Москомнаследие, впрочем, выдало фонду "Русский авангард" охранное обязательство на дом - как единственному легальному собственнику. По словам Гордеева, он ни разу в доме не был - не пускают. Не пустили и привезенных им в Москву британских инженеров, собиравшихся установить на доме электронные структурные мониторы, позволяющие контролировать состояние здания. Хотя сомневаться в намерениях Гордеева трудно: на счету его фонда множество проектов в области культуры, среди которых проведение в России - впервые - публичных международных конкурсов на проекты строительства в Перми музея современного искусства и оперного театра, учреждение премий молодым архитекторам...
Екатерина Каринская обратилась к президенту Медведеву с просьбой помочь присвоить памятнику статус государственного музея. Президент дал на этот счет распоряжение вице-премьеру Жукову. Но решение должно принять Министерство культуры, а там пока тишина... Похоже, судьба дома волнует только участников конфликта и архитектурную общественность. А кто-то просто ждет, что, пока идет борьба за собственность, дом рухнет. А нет дома - нет и проблемы. Как это часто бывает в современной Москве
Архитектор Наталья Душкина:
- Почему важно придать этому наследию государственный охранный статус? Вторая волна российского капитализма еще молода, она еще не очень умеет жить в рамках закона. Поэтому нет гарантий, что через пять лет у создателей музея не исчезнет к нему интерес... Поэтому, когда речь идет о таком уникальном доме - с сохраняемой в нем уникальной средой - возможна только государственная опека. При этом в попечительском фонде могут участвовать частные инвесторы, и господин Гордеев среди них. Я вижу его заслуги в издательской деятельности - "Русский авангард" выпускает огромное количество книг по архитектуре конструктивизма и авангарда, и здесь я ему аплодирую.
Первый заместитель Москомнаследия Ирина Савина:
- По завещанию умершего в феврале 2006 года сына архитектора Виктора Константиновича Мельникова все принадлежащее ему имущество, в том числе и 1/2 Дома Мельникова переходит государству - Российской Федерации - для организации в нем федерального мемориального музея. Однако сложность состоит в том, что В.К. Мельников на момент смерти не был зарегистрирован как собственник.
В настоящее время собственником второй половины дома является С.Э. Гордеев, с которым оформлено охранное обязательство. В судах Москвы рассматриваются судебные иски с участием потомков семьи Мельникова о правомерности завещания их отца, а также признании права собственности на его долю имущества в порядке наследования по закону. В судебных разбирательствах также участвует Российская Федерация в лице Росимущества как наследник по завещанию.
Москомнаследие всецело поддерживает создание музея выдающегося архитектора. Это позволит не только вести музейную деятельность, но и провести комплекс ремонтно-реставрационных работ на объекте, что крайне затруднительно при наличии нескольких собственников.
Планируемое строительство торгово-офисного центра по адресу: ул. Арбат, 39-41 полностью согласовано в установленном порядке, включая согласования Москомнаследия.
Сенатор от Перми, член Комиссии Совета федерации по культуре и президент фонда "Русский авангард" Сергей Гордеев:
- Проект "Дом-музей Мельникова" ведется фондом "Русский авангард" на протяжении 5 лет. За это время проведены исследования реализованных музеев домов архитекторов по всему миру, была собрана международная команда реставраторов, создана концепция музея, организован международный комитет и проведена его встреча, приобретены помещения в соседних зданиях для размещения служб музея. В настоящее время фонду принадлежит 1/2 здания Дома Мельникова, еще 1/2 находится в процессе судебных тяжб между родственниками. Фонд надеется после завершения судебных процессов приобрести и оставшуюся половину дома. К сожалению, судебные тяжбы между родственниками препятствуют успешному движению данного проекта. Фонд готов к созданию на базе Дома Мельникова государственного музея, но, к сожалению, многочисленные письменные обращения фонда в правительство Российской Федерации остались без ответа. Поэтому реальным продвижением в сложившейся ситуации было бы назначение высокопоставленного авторитетного чиновника Минкульта ответственным со стороны государства за этот проект, с тем, чтобы он мог бы взять на себя роль модератора и активизатора процесса создания музея. Это должен быть бесплатный государственный или частно-государственный музей, главный принцип которого - сделать архитектурный шедевр доступным для каждого, без каких бы то ни было ограничений. Оппозиционная фонду сторона предлагает создание музея для элиты, вход в который простым людям будет заказан. Таким элитным музеем этот дом является и сейчас. Его незаконно занимают люди, которые с радостью пустят вас, если вы архитектурная звезда или известный журналист, но которые откажут вам, если вы простой гражданин, интересующийся архитектурой.
Архитектор Андрей Гозак, автор книги "Дом К.С. Мельникова", изданной фондом "Русский авангард":
- Дом должен быть собственностью государства, а лучше мирового архитектурного сообщества. И охраняться ЮНЕСКО. А финансировать работы по реставрации и созданию музея могут любые частные лица, слава им и хвала. Всем, включая Сергея Гордеева. Ведь этот дом - по сути единственный подлинный памятник работы Мельникова. Остальные были практически пущены под списание, изуродованы... Это "бедная" архитектура - без колонн, без золота... Архитектура для народа, которая сегодня не нужна ни администрации, ни городу, на ее месте можно построить что-то более престижное и "нужное"...
Блеск и нищета мельниковского наследия
Бахметьевский гараж,
1926 год постройки
Ул. Образцова, 19А [img]http://s39.radikal.ru/i083/1008/1f/122d373da99d.jpg
[img][/img]http://s39.radikal.ru/i084/1008/3e/7647c527ecf3.jpg[/img]
Заинтересовавшись схемой движения автомобилей при парковке, Мельников выдвинул идею "прямоточной системы", при которой транспорту не надо было разворачиваться. Идея была воплощена в проекте автобусного гаража с четырьмя разными фасадами и позволила разместить в ангаре площадью 8 500 квадратных метров, с безопорным перекрытием, спроектированным знаменитым инженером Владимиром Шуховым, 104 автобуса марки "Лейланд".
В 2001-м территория бывшего Бахметьевского автопарка была передана в пользование еврейской общине Марьиной Рощи, которая, имея на руках результаты экспертизы, подтверждающей износ металлоконструкций на 87%, начала их разбирать. Архитектурному сообществу удалось оспорить экспертизу и предотвратить вандализм на той стадии, когда в значительной степени была утрачена материальная субстанция. Тем не менее здание было восстановлено и отреставрировано. Качество реставрации специалистов категорически не устраивает, но надо радоваться, что здание стоит. В 2008 году в нем открылся Центр современного искусства "Гараж", ставший одним из самых модных мест столицы.
Дом культуры им. И.В. Русакова1929 год постройки
Ул. Стромынка, 6
Построенный по заказу Союза коммунальников, клуб стал первым в мире зданием, где балконы зрительного зала вынесены наружу и располагаются в трех зубцах-выступах. Клуб был назван в память революционера Русакова и стал одним из главных творений Мельникова. В 1996 году здание было передано в аренду театру Романа Виктюка, с тем чтобы театр за свой счет привел его в порядок. Но условие не было выполнено: ремонт оказался слишком серьезным и дорогим. Позже клуб был включен в список особо ценных объектов Всемирного фонда памятников архитектуры и получил от фонда грант в размере 20 тысяч долларов, на которые (а также на средства субарендаторов) были отремонтированы крыша, система отопления и начата реставрация окон. Пять лет назад Центробанк РФ выпустил серебряную памятную монету "Дом культуры им. И.В. Русакова", признав его символом столицы. Но денег на ремонт снова нет. Здание пребывает в аварийном состоянии, и приезжающие в Москву иностранные архитекторы, все как один спешащие посмотреть на классику авангарда, изумленно видят торчащую из бетона арматуру.
Гараж для грузовых машин на Новорязанской улице, 1929 год постройки
Ул. Новорязанская, 27
Форма подковы, неожиданная для планировки гаража, была выбрана Мельниковым из-за треугольного участка, выделенного под сооружение. И обеспечивала компактное размещение здесь огромного количества грузовиков и их удобный выезд. Металлоконструкции разработаны Владимиром Шуховым. Ворот было больше - в килевидных выступах фасадов, выходящих на Новорязанскую улицу, под круглыми окнами. Теперь ворота одни, но все сооружение, в котором до сих пор располагается 4-й автобусный парк Мосгортранса (несмотря на то, что в 2005 году было принято решение о строительстве нового парка), - пример почти полной сохранности здания. Уже существуют проекты приспособления его под выставочный комплекс, один из этих проектов разработан известным архитектором Юрием Аввакумовым.
Дом культуры химиков завода "Каучук",
1929 год постройки
Ул. Плющиха, 64
Клуб на углу Плющихи и 2-го Труженикова переулка обыгрывает занимаемое им угловое пространство. В центре - излюбленный Мельниковым вертикальный цилиндр, охваченный с обеих сторон лестницами, за ним - зрительный зал, много десятилетий выполнявший роль кинотеатра, в котором бывал сам архитектор. Здание находится в федеральной собственности, но арендаторы привели памятник в упадок. Основной арендатор - Академия российского искусства, одним из учредителей которой является пианист Николай Петров. По информации "Недели", доля его была продана Федору Бондарчуку для создания в здании кинотеатра, был проведен ремонт фасада и крышы. На остальное денег не хватило. От интерьеров Мельникова не осталось ничего. Дом до сих пор стоит в лесах, ремонтные работы не ведутся.
Творческое наследие К. С. Мельникова
Реализованные архитектурные работы
За весь период творческой биографии К. С. Мельниковым осуществлено в натуре 27 архитектурных проектов. До наших дней полностью или частично сохранилось 16 работ архитектора.
Год окончания строительства Название проекта Местонахождение Современное состояние
1917 Жилые и рабочие помещения московского автомобильного завода АМО Москва, улица Тюфелева Роща Не сохранился
1923 Павильон «Махорка» на Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставке Москва, Нескучный сад Не сохранился
1924 Саркофаг для Мавзолея В. И. Ленина Москва, Красная площадь Не сохранился
1924 Ново-Сухаревский рынок Москва, Большой Сухаревский переулок, 9 Не сохранился
1924 Здание конторы Ново-сухаревского рынка Москва, Большой Сухаревский переулок, 9 Сохранился со значительными искажениями фасадов и переделками
1925 Павильон СССР на Международной выставке современных декоративных и промышленных искусств Париж, проспект Кур-ля-Рен Не сохранился
1925 Торгсектор СССР на Международной выставке современных декоративных и промышленных искусств Париж, Эспланада Инвалидов Не сохранился
1926 Павильон СССР на Международной ярмарке в Салониках Салоники Не сохранился
1926 Катафалк для похорон Л. Б. Красина Москва Не сохранился
1926 Бахметьевский гараж Москва, ул. Образцова, 19-а Отреставрирован, перестроен
1929 Гараж для грузовых машин Москва, ул. Новорязанская, 27 Нуждается в реставрации
1929 Дом-мастерская К. С. Мельникова Москва, Кривоарбатский переулок, 10 Нуждается в реставрации
1929 Дом культуры им. И. В. Русакова Москва, ул. Стромынка, 6 Нуждается в реставрации
1929 Клуб завода им. М. В. Фрунзе Москва, Бережковская набережная, 28 Отреставрирован
1929 Столовая при Клубе завода им. М. В. Фрунзе Москва, Бережковская набережная, 28 Отреставрирован
1929 Дом культуры химиков завода «Каучук» Москва, ул. Плющиха, 64 Находится на реставрации
1929 Столовая при Доме культуры химиков завода «Каучук» Москва, ул. Плющиха, 64 Не сохранился
1930 Клуб фарфорового завода им. газеты Правда г. Ликино-Дулёво, ул. Ленина, 1 Находится на реставрации
1929 Клуб фабрики «Свобода» Москва, ул. Вятская, 41 а Отреставрирован, утрачены планировка и интерьеры памятника
1929 Клуб фабрики «Буревестник» Москва, ул. 3-я Рыбинская, 17/1 Отреставрирован
1930 Планировка партера ЦПКиО им. Горького Москва, ул. Крымский вал, 9 Сохранилась частично
1931 Реконструкция Московского камерного театра (сейчас Московский Драматический Театр им. А. С. Пушкина) (совместно с В. А. и Г. А. Стенбергами) Москва, Тверской бульвар, 23 Сохранилась частично
1934 Гараж Интуриста (совместно с В. И. Курочкиным) Москва, ул. Сущёвский вал, 33 Отреставрирован
1936 Гараж для «Госплана» (совместно с В. И. Курочкиным) Москва, ул. Авиамоторная, 44 Находится на реставрации
1947 Схема окраски корпусов мясокомбината им. Микояна Москва, ул. Талалихина, 41 Не сохранился
1949 Памятник дважды герою Советского Союза С. А. Козаку Украина, Житомирская область, г. Коростень, ул. Грушевского,8 Нуждается в реставрации
1950 Интерьер Центрального универмага г. Саратов Не сохранился
Неосуществлённые архитектурные проекты
Помимо осуществлённых в натуре зданий и сооружений творческое наследие К. С. Мельникова включает в себя более 70 нереализованных проектов, в том числе (выборочно)[2]:
1918—1922 — Планировка Бутырского района Москвы по плану «Новой Москвы».
1922 — Планировка Ходынского поля Москвы по плану «Новой Москвы».
1922—1923 — Комплекс показательных жилых домов для рабочих в Москве (девиз «Атом»)
1923 — Дворец Труда в Москве (девиз «Нерв»).
1924 — Павильон московского отделения газеты «Ленинградская правда» на Пушкинской площади (победили братья Веснины, не было сооружено).
1924 — Здание акционерного общества «Аркос» в Москве на ул. Ильинка.
1925 — Гаражи на 1000 такси в Париже.
1925 — Крематорий на Донской улице в Москве.
1927 — ДК им. Зуева в Москве (сооружён И. Голосовым).
1928 — Административный центр г. Ульяновска.
1929 — Памятник Христофору Колумбу в Санто-Доминго (не был сооружён)
1929 — Сблокированные жилые дома (дом-коммуна).
1929—1930 — Зелёный город в Пушкинском районе Московской области.
1931 — Театр московского областного Совета профессиональных союзов (МОСПС) на улице Каретный ряд в Москве.
1931 — Реконструкция Арбатской площади в Москве.
1931—1933 — Дворец народов в Москве на Кропоткинской набережной.
1932—1933 — Дворец труда в Ташкенте (1-я премия).
1934 — Народный комиссариат тяжёлой промышленности (Наркомтяжпром) на Красной площади в Москве (не было сооружено).
1935 — Планировка района Лужников в Москве.
1938 — Застройка проездов Новинского бульвара в Москве.
1944 — Типовая русская баня.
1950 — Планировка и застройка посёлка Вязовка Саратовской области (не был осуществлён).
1951 — Железнодорожный вокзал в г. Новосибирске.
1954 — Монумент в честь 300-летия воссоединения Украины с Россией на площади Киевского вокзала в Москве.
1955 — Пантеон СССР на Ленинских горах в Москве (не был осуществлён).
1959 — Дворец Советов на Ленинских горах в Москве (не был осуществлён).
1962 — Павильон СССР на Международной выставке в Нью-Йорке.
1967 — Детский кинотеатр на улице Арбат в Москве.
12 августа - трагическая дата в истории России. В этот день ровно 10 лет назад в Баренцевом море во время учений из-за взрыва торпеды на глубине 100 метров затонула атомная подводная лодка "Курск". Никто из 118 членов экипажа не выжил.
МОСКВА, 15 августа. В России вспоминают Виктора Цоя. Легендарный лидер группы «Кино» погиб в автокатастрофе ровно 20 лет назад.
Удивительно, но факт – популярность Виктора Цоя с годами не ослабевает. Уже выросло целое поколение, которое не застало его в живых, а песни «Кино» по-прежнему звучат в подворотнях, у костра и со сцены. Многие наизусть знают его «Звезду по имени солнце», «Группу крови», «Восьмиклассницу» и другие песни, которые сделали Виктора Цоя лицом эпохи 80-х. Он также запомнился поклонникам как талантливый актер. Цой сыграл в фильмах «Игла», «Рок», «Конец каникул» и «Асса».
Большой концерт памяти Цоя пройдет сегодня в столичном клубе «Точка», сообщает «Эхо Москвы». В нем примут участие люди, которые близко знали легендарного рокера. Это музыкальный критик Артемий Троицкий и Рашид Нугманов, режиссер культового фильма «Игла» с Виктором Цоем в главной роли. Он продемонстрирует фрагменты новой ленты «Игла.Remix», премьера которой прошла на днях на кинофестивале «Окно в Европу» в Выборге. Еще один мемориальный фильм — «Последний герой» Алексея Учителя — будет показан сегодня в московском кинотеатре «Художественный».
Тем временем, памятный концерт состоится и в Петербурге.
Как ранее сообщал «Росбалт», в петербургском музее-клубе «Котельная Камчатка» в день 20-й годовщины гибели Виктора Цоя пройдет рок-концерт. По словам организатора мероприятия, на вечере памяти рокера выступят группы «Фильм», «Легенда», «Своя мера» и другие.
Поклонники творчества Цоя и его друзья также планируют посетить могилу музыканта на богословском кладбище Петербурга. Там сегодня откроют отреставрированный памятник легендарному музыканту.
Как отмечает «Мир», во многих других российских городах также пройдут памятные концерты.
Напомним, Виктор Цой погиб в автокатастрофе в Латвии. По официальной версии, он заснул за рулем.
В этот день в 1037 г. Умер Абу Али Хусейн ибн Абдаллах ибн Си́на, таджикский философ и врач, представитель восточного аристотелизма. В ряде стран известен под латинизированным именем Авице́нна.
Мальчик с раннего возраста проявлял исключительные способности и одарённость. Уже к десяти годам он знал наизусть почти весь Коран. Затем его отправили изучать мусульманское законоведение в школу, где он был самым младшим. Но вскоре даже самые взрослые из слушателей школы оценили ум и знания мальчика и приходили к нему советоваться, хотя Хусейну только исполнилось 12 лет. Позже он изучал логику и философию, геометрию и астрономию под руководством приехавшего в Бухару учёного Абу Абдаллаха Натили. С 14 лет юноша начал заниматься самостоятельно. И геометрия, и астрономия, и музыка ему давались легко, пока он не познакомился с «Метафизикой» Аристотеля. В автобиографии он упоминал, что несколько раз прочитал этот труд, но не смог понять его. Помогла в этом книга Аль-Фараби с комментариями к «Метафизике».
Он с увлечением занялся изучением естественных наук, и, прежде всего, медицины.
«Сейчас я живу неглавной жизнью». От этой мысли болело сердце, оно не соглашалось с этой мыслью. «А если бы человек жил на земле столько, сколько хотел… Я хочу жить долго». И вдруг Хусайн поразился простой мысли: «Для этого же и существует медицина! Как я раньше не догадался об этом! – думал он. – Медицина нужна для того, чтобы продлить жизнь человеку на земле. А может быть, кто-то захочет жить вечно. Может быть, уже есть такие лекарства, которые делают людей вечными? Надо больше читать книг».
«Я развяжу узел смерти! – думал Хусайн. – Для этого стоит жить. Главным моим делом станет медицина. Я сделаю людей долгими жителями. Вот для чего я буду жить».
Теперь Хусайн постоянно читал медицинские книги и одновременно он занимался врачебной практикой – бесплатно лечил больных. В 16 лет Ибн Сину пригласили лечить самого эмира Бухары. В автобиографии Авиценна писал: «Я занялся изучением медицины, пополняя чтение наблюдениями больных, что меня научило многим приёмам лечения, которые нельзя найти в книгах».
Ибн Сине удалось в короткий срок вылечить правителя, и в благодарность за это молодой ученый попросил разрешения пользоваться дворцовой библиотекой, которая была одной из лучших и богатейших библиотек на всем Ближнем Востоке.
– Я понимаю, что моя просьба велика. Ведь эта библиотека – она единственная, в мире больше не осталось...
– Можно. Конечно можно, – ответил эмир.
Отныне мысли Хусайна были заняты единственным – библиотекой. Через много лет, рассказывая ученику Джузджани свою биографию, Ибн Сина так вспомнит об этой библиотеке: «Я нашел в этой библиотеке такие книги, о которых не знал и которых не видел больше никогда в жизни. Я прочитал их, и мне стало ясно место каждого ученого в своей науке. Передо мною открылись ворота в такие глубины знания, о которых я не догадывался».
В результате работы в этой библиотеке Ибн Сина расширил свои научные познания до грандиозных масштабов. Основательно усвоив логику, естествознание, медицину и другие науки, он перешел к метафизике, считавшейся тогда одним из основных разделов философии. И еще он начал писать стихи.
Первые стихи Хусайн сочинял для забавы. Это было интересно – будничные слова вдруг становились то торжественно-величественными, то печальными. Постепенно все больше чувства и мысли было в его стихах. Их уже знали многие в Бухаре, передавали друг другу. Возвысить душу знаньями стремись, она вместит их словно звезды
высь.
Душа светильник, чей огонь познанье, Аллаха мудрость – масло для
него.
Погас светильник – это знак того, что кончилось твое
существованье.
Ты к дружбе с каждым встречным не стремись и тайн не доверяй
кому попало,
Гони лжеца, пройдохи сторонись, иначе повредишь себе немало.
И воле подлеца не покорись, не превышай дозволенного меры,
А запятнаешь честь, как не винись, как слез не лей – слезам не будет
веры.
В 1015—1024 гг. жил в Хамадане, сочетая научную деятельность с весьма активным участием в политических и государственных делах эмирата. За успешное лечение эмира Шамс ад-Давла он получил должность везира, но нажил себе врагов в военных кругах. Эмир отклонил требование военных предать Ибн Сину казни, но принял решение сместить его с занимаемой должности и выслать за пределы своих владений. Через сорок дней с эмиром случился очередной приступ болезни, который заставил его отыскать ученого и вновь назначить своим министром.
Ибн Сина был учёный, одержимый исследовательским духом и стремлением к энциклопедическому охвату всех современных отраслей знаний. Философ отличался феноменальной памятью и остротой мысли. Лекарство для бессмертия
По преданию, почувствовав близкий конец, Ибн Сина решил дать бой смерти. Он приготовил 40 снадобий, которые надлежало последовательно применить в случае его смерти, и продиктовал правила их использования своему самому верному ученику. После смерти Ибн Сины ученик приступил к оживлению, с волнением замечая, как немощное тело старца постепенно превращается в цветущее тело юноши, появляется дыхание, розовеют щёки. Оставалось последнее лекарство, которое нужно было влить в рот и оно бы закрепило жизнь, восстановленную предыдущими снадобьями. Ученик был так поражён произошедшими изменениями, что выронил последний сосуд. Спасительная смесь ушла в глубину земли и через несколько минут перед учеником лежало дряхлое тело учителя .
Ибн Сину похоронили в Хамадане, у южной стены города. Там, среди кипарисов, стояло здание из кирпича. Сюда, к мавзолею, каждое утро собирались люди. Среди них были ученые – старики и молодые, лишь входящие в жизнь. Были и больные, верившие в чудесное исцеление от одних только прикосновений к древней могиле. Внутри мавзолея, во мраке, на полу, устланном циновками, у надгробной плиты постоянно сидели старцы.
Проходило двести лет, четыреста и семьсот... И когда спрашивал какой-нибудь путешественник, проезжающий из Тегерана в Багдад: «Кто похоронен здесь?», ему негромко отвечали: «Это могила Абу Али Ибн Сины, Великого Врача и Великого Человека».
Мавзолей Авиценны в Хамадане в Иране.
Внутри мавзолея. Могила Авиценны
В ком воля есть и сильный дух, тот победит любой недуг.
Болезнь отступит перед гордым, перед бесстрашным, непокорным…
Всего написал более 450 трудов в 29 областях науки, из которых до нас дошли только 274 Основные медицинские произведения Ибн Сины:
• «Канон врачебной науки» («Китаб ал-Канун фи-т-тибб») — сочинение энциклопедического характера, в котором предписания античных медиков осмысленны и переработаны в соответствии с достижениями арабской медицины. В «Каноне» Ибн Сина предположил, что заболевания могут вызываться какими-то мельчайшими существами. Он первый обратил внимание на заразность оспы, определил различие между холерой и чумой, описал проказу, отделив её от других болезней, изучил ряд других заболеваний. Существует множество переводов «Канона врачебной науки» на латинский язык.
• «Лекарственные средства» («Ал-Адвият ал калбия») — написан во время первого посещения Хамадана. В произведении подробно приведены роль сердца в возникновении и проявлении пневмы, особенности диагностики и лечения заболеваний сердца.
• «Удаление вреда от разных манипуляций посредством исправлений и предупреждений ошибок» («Дафъ ал-мазорр ал куллия ан ал-абдон ал инсония би-тадорик анвоъ хато ан-тадбир»).
• «О пользе и вреде вина» («Сиёсат ал-бадан ва фазоил аш-шароб ва манофиъих ва мазорих») — самый короткий трактат Ибн Сины.
• «Поэма о медицине» («Урджуса фит-тиб»).
• «Трактат о пульсе» («Рисолайи набзийа»).
• «Мероприятия для путешественников» («Фи тадбир ал-мусофирин»).
• «Трактат о сексуальной силе» («Рисола фил-л-бох») — описаны диагностика, профилактика и лечение сексуальных нарушений.
• «Трактат о уксусомёде» («Рисола фи-с-сиканджубин») — описаны приготовление и лечебное применение различных по составу смесей уксуса и мёда.
• «Трактат о цикории» («Рисола фил-хиндабо»).
• «Кровеносные сосуды для кровопускания» («Рисола фил-урук ал-мафсуда»).
• «Рисола-йи жудия» — описываются лечение заболеваний уха, желудка, зубов. Кроме этого в нём описаны проблемы гигиены.
Латинская копия "Канона врачебной этики"
//
Neither give cherries to pigs nor advice to a fool.
Её мать Ирма, в девичестве Мартенс, происходила из голландских меннонитов, поселившихся в России в екатерининские времена, и работала учительницей немецкого языка. Отец Евгений Гёрманн (нем. Hörmann) — бухгалтер из Лодзи немецкого происхождения — был обвинён в шпионаже, репрессирован и расстрелян НКВД в Ташкенте в 1937 году. Анну и мать депортировали в Киргизию.
Вторично мать Анны вышла замуж за офицера Войска Польского по имени Герман Бернер, что позволило ей уехать в Польшу в 1945 году. Там Анна поступила во Вроцлавский университет на факультет геологии, но участие в студенческой художественной самодеятельности в дальнейшем позволило ей стать певицей. Дебютировала в 1960 году в студенческом театре «Каламбур». Получив стипендию от итальянского правительства, начинающая певица на несколько месяцев уехала в Рим.
Первое признание её песни получили на ІІІ Международном фестивале песни в Сопоте (1963) — разделила ІІ премию (в категории польских исполнителей) за песню «Так мне с этим плохо» Генриха Клейне и Бронислава Брока, а также на Всепольском фестивале эстрадных коллективов в Ольштыне — за итальянскую песню «Ave Maria» . Настоящую известность Анне Герман принесла в 1964 году песня «Танцующие Эвридики», Катажины Гертнер и Евы Жеменицкой: вторая премия в категории актёрско-литературной песни на II Фестивале польской песни в Ополе (24—28 мая), первое место (в местном отборочном туре) и третье — в Международном туре на фестивале в Сопоте. На III Фестивале польской песни в Ополе — первая премия в категории артистической песни за песню «Зацвету розой» Катажины Гертнер и Ежи Миллера.
В 1967 году, будучи в Италии на гастролях, попала в тяжёлую автомобильную катастрофу и лишилась возможности заниматься любимым творчеством на несколько лет.
Песни для неё писали советские композиторы-песенники Арно Бабаджанян, Евгений Птичкин, Александра Пахмутова, Ян Френкель, Оскар Фельцман, Владимир Шаинский и другие. Известные в её исполнении песни: «Надежда» (муз. А. Пахмутовой на сл. Н. Добронравова) «Когда цвели сады», «Эхо любви» «Случайность» , «Гори, гори, моя звезда» . Песни в исполнении Анны Герман отличались большой теплотой, задушевностью, певучестью и мелодичностью.
Анна была очень популярна среди любителей лирической песни в Советском Союзе 1970-80-х годов. При жизни здесь, на фирме «Мелодия» было выпущено пять её долгоиграющих грампластинок, первая из которых вышла в октябре 1968 года и является на сегодняшний день коллекционным филофоническим раритетом.
В 1977 году состоялось историческое выступление Анны Герман на финале фестиваля «Песня года» с песней «Когда цвели сады». Устроенная зрителями продолжительная овация в зале заставила организаторов фестиваля выйти за жёсткие рамки телевизионного эфира и песня была исполнена «на бис» (видеозапись выступления утеряна).
Несмотря на неофициальное звание «Белого ангела польской эстрады», в самой Польше отношение к ней было несколько неоднозначным — исполнение большинства песен на русском языке нравилось далеко не всем из-за неприятия политики Советского Союза по отношению к Польше. Сама Анна была искренним сторонником максимально тесных культурных связей между народами Польши и Советского Союза и считала себя польской певицей.
В её родном городе Ургенче именем певицы названа улица.
В репертуаре певицы были песни различной жанровой направленности и смысла. Даже шуточные песни несли в её голосе лёгкий прозрачный налёт печали. Что касается трагических песен про войну, тяжёлую утрату или несчастную женскую судьбу — в них Герман раскрывала полностью свой драматический артистический дар, неподдельно и пронзительно показывая безутешное горе и глубокое отчаяние. Эта манера покорила слушателей всех стран, где она выступала. История любви
Одним из теплых летних дней, когда в институтах заканчивалась сессия, молодой физик, выпускник Варшавского Политехнического института был вызван в кабинет начальства: «Пан Тухольский, завтра вы едете на практику во Вроцлав. Оформите поездку надлежащим образом». Збигнев собрал вещи, и утром следующего дня вышел из поезда на центральном вокзале Вроцлава. День выдался жарким, солнце палило, что есть мочи, и как назло на небе не было ни облачка. Дела на удивление Збигнев сделал быстро и чтобы не сидеть на вокзале, решил скоротать время на городском пляже. «Искупаться после такого жаркого дня - это как раз то, чего мне сейчас не хватает!» - внушал себе Тухольский. Раздевшись на берегу реки, Збигнев оглянулся вокруг в поисках «жертвы», которой можно было бы доверить сохранность своих вещей. Никто доверия не внушал, и только располагавшаяся неподалеку высокая блондинка в белой блузке и красной юбке привлекла внимание юного физика. «Пани, вы не могли бы посторожить мои вещи, пока я буду плавать?» - спросил ее парень. «Не вижу никаких проблем»- ответила блондинка, расстилая плед и доставая из сумки учебники по геологии. Через 20 минут Збигнев вернулся, слово за слово, так они и познакомились. Збигнев понял, что не хотел бы ни за что расставаться с этой девушкой, а Аня почувствовала, что ее сердце забилось не так, как всегда. Збигнев уехал и с тех пор искал всякую возможность приехать во Вроцлав повидаться со своей возлюбленной. Аня своих чувств не скрывала, она доверяла Збышеку и верила, что этот человек не сделает ей больно. Однажды она пригласила его к себе домой: «Збышек, мама и моя бабушка очень хотят с тобой познакомиться, приходи к нам!». За столом бабушка разливала чай, а Ирма угощала Збышека пирожками. Из разговора инженер понял, что Аня не только геолог, но и певица. По его просьбе она спела несколько песен. Там за столом, в тесной комнатке на ул. Тшебницкой, Збигнев Тухольский впервые услышал голос Анны Герман. «Она пела, а я понимал, что этот голос неповторимый. Уже тогда было понятно, что пение - это ее стезя» - вспоминал он позже. Через неделю Аня пригласила его на концерт. Этот концерт был первым в его жизни. А сколько их было потом…
Италия
Итальянский язык Анна знала в совершенстве, итальянские песни любила и поэтому предложению от итальянской звукозаписывающей компании «CDI» на трехлетний контракт нисколько не удивилась. Одновременно предложение о контракте пришло из Германии. Но Анна выбрала Италию. Она свято верила в то, что в этой солнечной стране она сможет заработать денег, которых хватило бы на покупку квартиры для мамы и бабушки. Збышек все понимал, и хотя в глубине души был страшно расстроен отъездом любимой, Анне ничего не давал понять. Збигнев знал: он сильный, он справится с разлукой. И вот аэропорт Окенче, прощание с близкими, и Анна уже в самолете, который уносит ее в далекий Милан. Из вещей Анна прихватила только собственноручно сшитое платье, несколько экземпляров нот и новый итальянско-польский словарь с правилами грамматики…
В аэропорту Милана Анну встретил представитель «CDI» и любезно представил ей ее нового опекуна Рануччо Бастони, который с этого момента становился ее личным импресарио. Не успела Анна войти в гостиничный номер, как Рануччо ее обрадовал: «Анна, завтра тебе предстоит встреча с журналистами на знаменитой Terrazza Martini, посему тебя следует приодеть». Он бросил чемодан Анны в шкаф, и через минуту они уже ехали в машине в поисках не закрытых вечером домов мод. В первом же салоне Анна ужаснулась тому, в чем она должна завтра появиться перед журналистами: ей подыскивали платье длиной чуть ниже колен. Анна, конечно, была смелой девушкой, но такая длина платья казалась ей неуместной при росте в 184 см. Как будут глядеть на нее прохожие? Мучения с выбором платья длились почти до полуночи, и Анна, не выдержав, указала на платье из джерси кораллового цвета и серебряные французские туфли: «Или вот это платье, или пойду в своем собственном!». Спутники были утомлены и согласились на выбор капризной славянки. Позже, Анна будет вспоминать: «Поверх всего полагалось накинуть пальтецо из искусственного меха розоватого оттенка. Именно только накинуть, ибо одеть его как следует я попросту не могла. Оно было мне узко в плечах, а рукава коротки. Волосы мне велено было распустить, но, поскольку они у меня вьются от природы, пришлось долго «распрямлять» их в парикмахерской. Но и без того я чувствовала себя как Офелия в сцене безумия. Я многое дала бы тогда за то, чтобы отправиться на эту встречу одетой в свое собственное платье, а волосы заплести в косу, перекинув ее на спину, - такая прическа, кстати, в тот сезон была очень модной. Нет, та девушка в розовом, с улыбкой позирующая для снимков, раздающая автографы, - это была не я».
В то время на эстраде блистали Далида, Шер, Доменико Модуньо. В «CDI» были уверены, что славянка Анна Герман сможет всех затмить. Итальянская пресса, ежедневно выносившая фотографии Герман на обложки газет и журналов, главной темой обсуждения сделала ее «безупречный акцент прирожденной неаполитанки». На «CDI» выходит ее первый диск-гигант с итальянскими и неаполитанскими песнями, она выступает в «Олимпии» вместе с Далидой, принимает участие в «Евровидении», первая из «социалистических» певиц она принимает участие во всемирно известном музыкальном фестивале в Сан-Ремо. В Виареджо ее награждают «Oscar della sympathia» и приглашают принять участие в концертах в честь праздника газеты итальянской компартии «Unita». Первый концерт был назначен в г. Форли, недалеко от Милана…
Эстрада и автострада
Форли - маленький городок на юге Италии, расположенный в горной местности, произвел на Анну самое приятное впечатление. Ее выход намечался ближе к полуночи, поэтому после долгой и утомительной дороги Анна поужинала и отдохнула в своем номере. Концерт проходил на открытом воздухе. Хозяйка гостиницы одолжила Анне теплую шаль, чтобы та не простыла на ночном прохладном ветру. На площади были расставлены столики, стулья и скамейки, обращенные к импровизированной сцене, на которую и вышла Анна. В Италии традиция - песня воспринимается как танцевальная мелодия, и поэтому нет ничего зазорного в том, что во время выступления артистов публика танцует. Но когда запела Анна, люди перестали танцевать, а только внимательно слушали ее. Она спела 12 песен, потом примерно столько же «на бис». На часах было около часа ночи. «Может, останемся здесь, в этой гостинице, а завтра на рассвете тронемся в путь? - попросила Анна Ренато, своего водителя, - Я очень устала». «Честно говоря, я тоже без сил, но в Милане у нас оплачены гостиничные номера. - парировал Ренато, - Собирай вещи и поехали!».
Анна вернула хозяйке шаль, поблагодарила за теплый прием и села в машину. До Милана можно было добраться двумя путями: горной дорогой и автострадой. Ренато решил ехать по автостраде. Это, конечно, отнимало почти час, но зато дорога была освещенной. В дальнейшем именно это решение оказалось спасительным для обоих: на горной, неосвещенной дороге, аварию заметили бы не сразу, и шансов отправиться в мир иной было предостаточно. Через несколько лет Анна будет с ужасом вспоминать это ночное «путешествие», которое практически стоило ей жизни: «Итак, мы ехали по автостраде. Я много и громко говорила, не слишком даже себя к этому принуждая, поскольку вызванное концертом возбуждение держится обычно еще довольно долго. Часа два после выступления я не могу расслабиться, не способна заснуть. Думала также, что тем самым не дам задремать Ренато, и мы благополучно доберемся до Милана. Но двадцатилетний организм усталого юноши, очевидно, стремился устранить все, что мешало ему уснуть и таким путем восстановить жизненные силы. Внезапно нас несколько раз подбросило, как если бы машина нарвалась на ухабы, вместо того, чтобы скользить по гладкому, как зеркало, шоссе. Затем наступила тьма и тишина. Все свершилось за какую-то долю секунды. Я ощутила - отчетливо это помню - панический ужас при мысли о том, что могу заживо сгореть в машине. Чувство охватившего меня в ту минуту ужаса помню очень хорошо…».
Катастрофа произошла. На скорости 160 км/час маленький спортивный «Фиат» улетел в кювет. Ренато прижало к рулю, а Анна, под воздействием дикой ударной силы, вылетела через лобовое стекло, пролетела 20 метров и упала на груду камней. Помощь пришла только утром. Ренато увезли в больницу, и когда он пришел в сознание, первым, что он произнес, было: «А как она?». «Кто?» - удивились врачи. «Анна. Анна Герман. Она была со мной в машине» - простонал Ренато. «Скорая» немедленно вернулась на место аварии и то, что увидели врачи, повергло их в шок…
Реабилитация
Сломано было все: позвоночник, левая рука, левая нога, ключица, на голове рана. Шансы выжить равнялись нулю. Но не зря ее назвали Анна - Виктория! Виктория -Победа! И в этой страшной схватке со смертью Анна должна, просто обязана была выжить! В Италию моментально вылетели Збышек и Ирма. Когда они вошли в палату, Анна была без сознания (она не приходила в себя 14 дней). Узнать ее было трудно: волосы острижены, лицо изуродовано травмами. В коридоре Ирма прижалась к Збышеку и заплакала. Она не знала, что будет дальше. Все 14 дней она не отходила от постели дочери. Доктор, который лечил Анну, позвал Ирму к себе в кабинет и сказал матери эти слова: «Жить будет, ходить - не знаем, петь - никогда». Эти слова были сродни смертному приговору. Анна была похожа на мумию: гипс начинался от подбородка и заканчивался у пальцев ног. А ведь ей было всего тридцать с небольшим! Гипс не давал ей дышать. Большие от природы легкие были сжаты, как в панцире, каждое маленькое движение давалось с невыносимой болью. Была потеряна память, она не помнила ни одной своей песни. Когда кризис миновал, Анну на самолете транспортировали в Польшу, где курс лечения она проходила сначала в больнице, а потом дома. Несколько месяцев Анна потратила на то, чтобы хоть чуть-чуть восстановить подвижность суставов. Но согнуть руку в кулак она не могла еще долго. Постепенно вернулась и память, с помощью Збышека она пробовала делать первые шаги. Чтобы не привлекать внимание посторонних людей, Збышек поздно вечером увозил любимую в парк на окраине Варшавы, и там учил ее ходить вокруг старого пруда. Когда впоследствии Анну спрашивали, счастливый ли она человек, она всегда говорила: настоящим счастьем для меня был момент, когда я впервые смогла сидя на краю кровати взять в руки швабру, когда Збышек принес мне ведро с водой и тряпку, я окунала тряпку в ведро и вокруг себя мыла полы - настолько, насколько могла вытянуть руку.
Все это время со всех уголков света Анне шли письма. Писали посторонние, совершенно незнакомые люди. Особенно много писем пришло из СССР, из Сибири. Письма шли мешками. Не зная домашнего адреса Анны, люди писали просто: Польша, Варшава, Анне Герман. И письма всегда находили своего адресата. Ответить всем не представлялось возможным, и Анна решилась на ответственный шаг: она пишет книгу своих воспоминаний, которую называет «Вернись в Сорренто?». Эта книга - ответ поклонникам, всем тем писавшим и переживавшим за нее в эти годы реабилитации…
Однажды на глаза Анне попался небольшой сборничек стихов ее подруги Алины Новак. «Человеческая судьба» - было написано на обложке. «Надо прочитать» - решила Анна, и стихотворения полились перед ней. Стихи Алины оказались в тот момент для Анны тем воздухом, которого ей не хватало. Она садится за пианино, ставит перед собой этот сборник, и… одна за другой у нее рождаются мелодии к этим текстам: «Улыбайся каждому мгновению жизни. Улыбка должна всегда быть с тобой!».
Возвращение Эвридики
1970г. Варшава. Зал конгрессов Дворца Науки и Культуры - здание, подаренное Сталиным польской столице. В зале - тысячи людей, идет концерт, посвященный освобождению Варшавы. Среди участников - Анна Герман. «А что, и правда будет Герман?» - только и слышалось перед концертом… Анна приехала задолго до своего выхода на сцену. Честно говоря, она уже забыла запах кулис, предконцертную суету - ведь ровно три года она не выходила на сцену. Заламывая от волнения пальцы, она скромно сидела на стуле в коридоре и ждала своей очереди. Рядом разминались танцоры: они словно издевались над Анной, показывая, какие у них гибкие тела, как спокойно они играют руками и ногами. Догадывались ли они хотя бы о толике той боли, которую пришлось испытать Анне? И вот, долгожданный момент настал. Конферансье объявил выход Анны Герман, она, не чувствуя под собой пола, и ничего не слыша, выходит на огромную сцену. Что творилось в этот момент в зале, она не видела: несколько тысяч варшавян в едином порыве встали и скандировали ее возвращению. «Почему не вступает оркестр?» - удивилась про себя Анна. И тут пелена спала с ее глаз: она поняла, что зрители аплодисментами не дают оркестру вступить. Это продолжалось 45 минут. Зал ревел и содрогался, и только через 45 минут публика успокоилась, и Анна начала петь.
Это был триумф. Все газеты писали о ее возвращении, на телевидении было снято несколько фильмов с ее песнями, а на «Польских награннях» вышла ее авторская пластинка «Человеческая судьба», которая по рейтингу продаж была признана «золотой».
Предложения о концертах посыпались как из рога изобилия, но от многих пришлось отказываться: здоровье еще не настолько окрепло, чтобы можно было вернуться к прежнему ритму жизни.
Милый Збышек, который все время был рядом, вдруг стал как-то насторожен. «Что-то случилось?- однажды поинтересовалась Аня. «Ничего особенного, просто я женюсь», - спокойно ответил любимый. У Анны перед глазами пронеслись все 12 лет: от встречи во Вроцлаве до этого момента ничего не предвещало беды. Збышек обнял Аню за плечи, наклонился и шепнул ей на ухо: «На тебе»…
Свадьбу сыграли тихо и скромно, в Закопане, в присутствии лишь самых близких друзей.
А через три года, в ноябре 1975-го, у Анны и Збигнева родился сынок, которого тоже назвали Збышеком. Теперь в их семье два Збышека: младший и старший. «Наш воробышек Бисюля» - так ласково называла своего малыша Анна. Бисюля родился мальчиком крупным, очень любил покушать и постоянно требовал к себе внимания. Бедная Анна то и дело стирала пеленки, готовила ему кушать, засыпала далеко за полночь, а утром, чуть свет, Бисюля начинал кричать, звать маму. Но больше всего на свете малыш любил слушать сказки… про трактора и про машины. И колыбельные тоже требовал особенные - технические. «Спи мой воробушек, спи, мой сыночек, спи, мой звоночек родной» - напевала Анна, присев на краю кровати. «Мамуня, спой лучше что-нибудь про трактора!» - перебивал ее «воробушек». В его детской не было никакой мебели и весь пол был засыпан подушками - Анна панически боялась, что Збышек упадет и разобьется. Она написала для него сказку - про птиц, которые прилетали и садились на сливу за окном. В подвале она вместе со Збышеком-старшим устроила каминный зал: там она могла спокойно репетировать новые песни, не боясь разбудить Бисюлю, который никак не любил этих репетиций: ведь после них мама всегда куда-нибудь уходила и приходила только поздно вечером. На самом деле, Збышек тогда и не подозревал, что ради него мама на два года прервала гастрольную деятельность, полностью посвятив себя ребенку, его воспитанию. В одном из интервью она говорила: «Наш ребенок не обязан нас любить. Это наша обязанность - создать для него такие условия, чтобы он нас любил. Родительский дом должен стать для него как порт для корабля: после долгого и утомительного плавания вернуться в гавань, и спокойно отдыхать».
Последние годы
Анна была очень оптимистичным человеком. «Композиторы мне часто приносят грустные песни. Они хорошие, и тексты в них прекрасные, но мне почему-то не хочется их петь. Потому что они грустные. А я хочу петь о радостях жизни, о том, что надо радоваться каждому дню!» - говорила она ленинградскому журналисту Лии Спадони.
В 1980г. Анна едет на последние в своей жизни гастроли - в Австралию, где должна была выступить по контракту. Она выступает на лучших площадках Сиднея, как вдруг болезнь внезапно дает о себе знать. Тромб в ноге не позволяет ей выходить на сцену, Анна прерывает гастроли, едет в Варшаву и с тех пор больше никогда не выходит на сцену. У нее обнаружили рак. Последствия катастрофы… «В один из дней Аня позвала меня к себе в комнату, где она лежала больная, - вспоминает Збигнев-старший, - и попросила принести Библию на немецком языке, которая досталась ей по наследству от бабушки. Две недели она, не отрываясь, читала, а потом сказала, что хочет принять крещение. Она крестилась в мае 1982г в веру христиан-адвентистов седьмого дня. Примерно в это же время она написала музыку к псалмам Давида, к молитве «Отче наш» и к «Гимну любви» апостола Павла. Эта запись чудом сохранилась: Аня за роялем берет гармонические аккорды и напевает слова молитвы - так, как пели люди для Бога в первобытные времена».
Ее лебединой песней стала молитва. Она дала себе слово, что если снова победит болезнь, то не будет больше петь на сцене - а только в костеле, для Бога.
Она умерла в ночь с 25 на 26 августа в военном госпитале в Варшаве. 30 августа, в день похорон, на евангелическом кладбище собралось несколько тысяч потрясенных варшавян. Все пришли проститься с «белым ангелом польской песни». Слез почти не было - просто никто не мог поверить в ее уход. Какая-то тяжелая атмосфера повисла в тот день над городом. Ей было всего 46. На ее надгробии выгравированы ноты 23 псалма Давида: «Господь - пастырь мой». Слова, определившие смысл ее жизни… А последними словами, сказанными Анной при жизни, были: «Мне не трудно уйти…»
Жизнь города и области(3816/268729) Обсуждения, касающиеся большинства сфер жизни Благовещенска и Приамурья.
Культура и развлечения(982/78755) Анонсы и впечатления от музыкальных коллективов, концертов, кинопоказов. Обсуждение новых кинофильмов, спектаклей; развлекательных заведений.
Политика и власть(886/78905) Деятельность власти Благовещенска, Амурской области и России в целом.
СМИ(608/48647) Медиарынок региона, тенденции и ошибки журналистики.
Свободный полёт(748/325741) Простое общение: флуд, флейм, игры, обсуждение встреч...
Тексты новостей, аналитические материалы, интервью, фотографии (с указанием логотипа ИА), размещенные на сайте amur.info, являются интеллектуальной собственностью информационного агентства "Амур.инфо".
Запрещено использование этих материалов сайта либо их частей без ссылки на ИА "Амур.инфо". Нарушение указанных выше условий является нарушением законодательства РФ.
обновлено в 11:38
1.8 м/c
[img]http://s39.radikal.ru/i083/1008/1f/122d373da99d.jpg
